中国「贺岁片」简史

子龙望月

细究起来，贺岁片这一概念应当属于中国本民族文化里的东西。
在中国没有电影之时，逢年过节，总要搭戏台，唱堂会，这是中国传统文化中的一种文化现象。在有了电影之后，这一娱乐形式被电影借鉴并发扬光大。


借鉴「唱堂会」这一种文化现象，香港电影人发明出了贺岁片。
百度百科是这样定义贺岁片的：所谓贺岁片，是指在元旦、春节期间上映的电影。
准确来讲，贺岁片是在一个档期内上映的所有电影的统称，不论电影类型与好坏。这个档期具体讲，是十二月中旬到来年一月中下旬，在这期间内上映的电影皆可被称为贺岁片。
「贺岁片」，最早起源于中国香港，彼时的香港电影，远比今天的要辉煌发达。这个曾经被称为「东方好莱坞」的城市，创造出了无数的经典佳作。


香港是一座兼容并包的城市，香港的电影人在创作上富有激情与活力，并且善于炮制，长于借鉴。
西方好莱坞有什么样的类型片，香港电影人就能马上做出一部与之不二的类型片，但是对于创作者而言，抄袭意味着死亡，香港电影人并未止步于抄袭，他们充分借鉴好莱坞的叙事模式，经过加工，将好莱坞之技为我所用。这样，就发展出了属于自己的，就连好莱坞也羡慕的类型片，典型如「僵尸片」，「功夫片」等。
贺岁片也是如此。
在贺岁片诞生的初期，贺岁片还只是一个朦胧不清的概念，而贺岁片的类型也是五花八门，样样都有。
直到1981年，许冠文自编自导自演的喜剧片《摩登保镖》上映，才为贺岁片指明了方向，树立了标杆。
此后的十多年里，贺岁片基本上等同于喜剧片。


最早的贺岁片都是喜剧片，这种电影故事流畅不拖沓，人物虽脸谱化但是更有烟火气，角色多为市井小民，故事多为家长里短。
这类贺岁片通常不涉及艺术层面，导演毕其功于娱乐性和观赏性，大众想看的就是导演要拍的，大众想看的就是投资人愿意投资的。


这是一个肤浅的时代，缺乏思考、拒绝思考最终使大众趋于庸俗化。就在此时，娱乐悄然入侵。
大众向来都热衷于娱乐，只是娱乐化从未如今天这样泛滥。
喜剧电影，紧抓着大众的快感神经不放，就等同于抓住了电影市场。
从电影市场来看，从来都是电影人在培养观众的观影习性，而大众对于电影的影响少之又少。
直到后来电影工业化开始，电影不再单纯的是电影了，更像是一件商品，商人在做商品是考虑的最多的是消费者的习性。
大众喜欢故事，所以大众电影注重故事性。
众所周知，正是因为有了叙事，电影才成为语言，借助电影视与听的语言，大众可以暂时沉浸于逝去的、不曾拥有的时光之中，此时，电影用故事开阔、丰富、浓缩了大众的生活经验。


或者说，电影最终完成了其延长大众生命的使命。
香港贺岁片，皆为喜剧，结局都是大团圆，只因观众喜欢圆满的生活。
不管故事多么离奇诡谲、异想天开，结局都要圆满，在电影的末尾，所有演员齐聚一堂，总要道一句「恭喜发财」、「福禄寿喜」。


逢年过节，大众乐意听喜庆吉祥的话。
上个世纪八九十年代，是香港电影的黄金时期，在此时香港贺岁片也达到了其历史上的巅峰时期。
最为典型的，当属周星驰的「无厘头喜剧」和成龙的「功夫喜剧」。
以上两位，或演或导，撑起了香港贺岁片的一片天地。
九十年代的周星驰，无疑是最有力的票房保障。
93年，《唐伯虎点秋香》，斩获4000万票房。
95年，《大话西游》，4500万票房。
96年，《大内密探零零发》，4000万票房。
97年，《家有喜事》，4800万票房。
99年，《喜剧之王》，3000万票房。
成龙电影，多为杂耍式的武打，主角或者爱国，或者为历经坎坷的小人物，这一类形象都是大众所喜爱的。
1995年，成龙的《红番区》第一次以「贺岁片」的名义被大陆引进，成为内地第一部引进的贺岁片，本片最终斩获8000万票房。这部在内地电影市场赢得票房和口碑的电影，一石激起千层浪，为内地死气沉沉的电影市场注入了一股鲜活的活力。


此时内地的电影市场，灰暗如一滩死水，完全可以用萧条来形容。
造成这种情形的原因有很多，经济、政治无疑是最为重要的原因。此外，盗版影碟也将一大批观众拦在了电影院之外。
这种不景气的局面，一直持续到1997年冯小刚的喜剧片《甲方乙方》上映，才得以好转。
冯小刚在贺岁片上尝到了甜头，投资人在「冯氏喜剧」上面得到了回报。于是，冯小刚一连拍了「贺岁三部曲」，都取得不错的票房回报。


97年之后，贺岁片才正式在内流行开来。
当其他五代六代导演反思历史，沉浸在自己的艺术电影中时，冯小刚已经在通俗大众电影里取得了卓越的成就，是冯小刚推动了内地贺岁片前进的征程。因此说冯小刚是内地的「贺岁片之父」，一点都不为过，他对贺岁片的贡献是大家有目共睹的，可众口难调，冯小刚在观众的心目中总是毁大于誉。
时过境迁，贺岁片已风光不再。


后来，我们都知道，贺岁片最终还是变了样。档期的时长一再延长，贺岁期间各种烂片扎堆出现在影院，浪费了观众的金钱与时间，透支了观众对贺岁片已有的情感。
贺岁片，最终从喜剧片这一类型片丰富到了各种类型片，乱花渐欲迷人眼，可经典少有。
就目前来说，贺岁片几乎名存实亡，有的只不过是节日里抢眼的宣发和浮躁的市场环境。


大众用坚硬的道德礁石和抚摸数不清的快感神经，来衡量一切电影的好坏，导演在大众与自我间来回摇摆。
贺岁片犹如一艘巨轮，渐渐沉入电影的海底，寒冬已来至。

山东刘一首

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