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内心囚笼下，皆是罪与罚
————浅析《烈日灼心》
任何一丝阴暗到最后都会被灼烧，如果不是，那就说明还没有到最后，即便悔不当初，亦不能将自己救赎。心若是牢笼，处处为牢笼，自由不在外面，而在于内心。
影片用紧凑的镜头、低沉的色彩和富有感情的音乐，讲述了三个参与了灭门惨案的青年，因一念之差成了亡命之徒，在未来的日子中，他们心怀罪孽，尽力赎罪，最终在罪与罚，情与义中得到了解脱。
1.镜头下的人物心境
逃命的罪犯，查案的警察，人物忐忑与紧张的心境在镜头之下被完美体现。
多次推拉镜头在影片中运用的尤其出彩，镜头一推一拉之间，是辛小丰对被发现的害怕，也是伊谷春对自己怀疑对象的挣扎。辛小丰和伊谷春二人在车里的场面极其重要。对辛小丰用手搓烟头细节的刻画，伊谷春提起案子时镜头的猛烈晃动和画面的抽帧，二人互相试探，镜头不但没有特写说话的人，反而对他用以模糊处理，放大了另一个人的面部表情。一辆车内，二人心思各异。
2.色彩中的人物矛盾
温暖的光效和偏冷的色调相互矛盾，却更符合烈日灼心。
两个部分，回忆是黑白，现实是彩色。将水库杀人案这抹不掉却肮脏的过去用黑白的色彩展现，在彩色的现实里，一切罪恶的面孔都被藏在一张张无害的人皮下。矜矜业业的协警，好心的出租车司机，还有一个只会算术和天文的傻子，任谁也不会想到他们会与那命案有关。陈比觉逗尾巴玩，伊谷夏和杨自道相处，这片段的暖光是温馨的，而主色调却是低调光，温馨只是暂时的，片刻的温馨之下，是一个命案。最后在辛小丰和杨自道接受死亡时，一缕暖光照在他们脸上，是上帝对他们的宽恕，他们得到了自己的解脱。
3.声音里的人物挣扎
用音乐把一些分散跳跃的镜头串联起来，跨越时空的界限。
用评书开场解释故事背景，梳理故事脉络，以讲故事的方式让观众了解整个起始，观众可以用上帝视角来看待辛小丰三人内心挣扎的做法。在那天抓捕抢包的贼时，伴随着同一个曲子，画面在两个场景中不停切换。杨自道开着出租车抓捕贼人，辛小丰在医院给尾巴治病，两个场景，随着音乐不停的切换，时空过渡流畅。辛小丰和杨自道把尾巴送走时发生了争执，而尾巴的一阵阵哭声犹如一道道天谴，是他们无论如何也无法摆脱的梦魇。
高尚是高尚者的墓志铭，卑鄙是卑鄙者的通行证。但是人性的复杂性则在于好人与坏人的界线通常很难分清，高尚和卑鄙同样会无法真正界定分明，但内心的烈日终会把心里的魔鬼灼烧的体无完肤。
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发表于 2022-12-9 16:54:23