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法斯宾德：
赖纳·维尔纳·法斯宾德，出生于巴伐利亚，德国导演、编剧、制片人、演员。代表作有《四季商人》《玛丽亚布劳恩的婚姻》《莉莉玛莲》《维罗妮卡佛斯的欲望》《劳拉》等。1982年6月10日，法斯宾德因过量吸食毒品离世，享年37岁。法斯宾德年轻时就是个公开的同性恋者，常常他的爱人就是他片中的男演员。
法斯宾德是德国具有争议性、高产、痴迷于电影制作的导演，他生前彻底改革了影院 。在14年的电影生涯里，法斯宾德以疯狂的创作速度，留下了41部电影作品。他坚信“电影解放心智”，竭力伸出批判矛头，用电影倾吐自己内心的思绪。他是位电影天才，他的人生和影片因自己的生活以及所面对的德国历史与现实，而始终带有深入骨髓的绝望感。
新德国电影：
德国新电影前后跨越了三个时期，从六十年代持续到八十年代，是世界电影史上引人注目的电影现象之一。出现了克鲁克、彼得－沙莫尼、法斯宾德、荷索、文德斯、施隆多夫、沃尔夫冈－彼得森等艺术成就杰出的电影导演。“运用国际性的语言”“创造从形式到思想都是新的电影”等美学上的追求确实在新德国电影导演日后的创作中得以体现，同时他们的创作风格殊异，各具特色。德国新电影成为西德电影的主流，在人们心中已成为一个流派的标志。新德国电影追求真实，具有坦率冷静的风格，运用“陌生化效果”，较多关注小人物的命运。
剧情介绍：
曾经是一名警察的汉斯因为被妓女诬陷而丢掉了工作，为了糊口，心怀大志的他不得不成为了一名水果小贩。汉斯无法取得心爱姑娘的父母的信任和赏识，已经到了成家年龄的他最终娶了名叫伊尔姆加特的女人。自打结婚后，汉斯的人生正式走上了下坡路，不幸接踵而至，汉斯得了心脏病，在住院期间，独守空房的伊尔姆加特耐不住寂寞，和邻居安策尔之间发生了不道德的关系。出院后的汉斯已经无力再沿街叫卖水果了，改为摆水果摊。一次偶然中，他与战友哈里重逢了，哈里的出现并没有给汉斯带来快乐，他依旧无法阻止汉斯走向绝望。
人物剖析：
汉斯毫无疑问是整部影片的主角，他的出镜率是最高的，其次是他的妻子伊尔姆加特。影片中汉斯自杀的原因是多元的，母亲的强势，丢弃工作的失望，家人们对他工作的不理解，并不相爱的妻子以及参军时的痛苦回忆都将他步步逼上绝境。在汉斯身上不仅映射出了五六十年代德国社会的混乱，同时也有着导演法斯宾德的个人极端情感。法斯宾德自幼父母离异，年轻时从事过卖淫活动，并且很早就公开宣布自己的同性恋倾向，因此他的影片是他价值观的最直接体现，充满了绝望无助和深入骨髓的悲观。在法斯宾德的人生观里洋溢着这样的暗语：约束能带来解放，无论是死亡中的绝望,还是绝望中的死亡，都无法摆脱命运这条锁链，你越挣扎它就会勒得更紧。
伊尔姆加特是影片出镜率第二多的人物，作为妻子他并不称职，或者说他与汉斯并不匹配。伊尔姆加特是构成汉斯悲剧家庭的重要因素。
安策尔和哈里都是加入过汉斯家庭的两个男人，在汉斯出院后，安策尔成为了汉斯的助手，并且凭借着自己的能力使汉斯的生意蒸蒸日上，哈里是汉斯的老朋友，在汉斯死后留在了汉斯的家庭。这两位男人与汉斯形成了对比，汉斯懦弱，无能，脆弱，而他们则阳刚，坚强，情绪稳定，这样的设置使得汉斯的形象更具有悲剧色彩。
镜头运用：
影片的拍摄采用了大量“陌生化效果”，简单的室内场景，单一的表情镜头，抽离的情绪使观众能够更冷静地思考。在影片开头伊尔姆加特与汉斯情人的出现镜头中，人物居于画面中央，采用了经典主义构图，表现平衡稳定的感觉。影片中的构图也间接表现人物地位，在酒吧喝酒的场景中，汉斯都是在画面的中心，而其他人都围坐在他周围，汉斯诉说着自己的苦闷；在哈里出现在汉斯家中时，哈里则在画面中心，汉斯坐在画面的最角落，这也预示着汉斯在家中的地位被哈里所代替。影片中多处使用人物全景到脸部近景的拍摄手法，这样可以使观看者聚焦在人物脸部上，也可以利用演员的表情表达情绪，例如影片结尾伊尔姆加特面对汉斯疯狂饮酒时哭丧的脸部镜头等。
结论：
法斯宾德的电影总是有许多绝望痛苦的元素，他将他的极端情绪，将他对爱欲人性之理解都用电影表达出来，但在这种情绪渲染并不是让我们沉沦其中，而是应该从中抽离出来，思考其深意，反思社会层面与人性层面的原因，并引以为鉴，这才是一部好电影应该带给观众的东西。 |
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发表于 2023-1-18 14:18:59
