成龙式喜剧具有怎样的文化内涵？它的标志性特征是什么 ...

迪士尼在逃驸马

@龙影大象观【品味成龙电影，探索小人物的大世界】

喜剧化是成龙电影的一贯追求。但成龙式喜剧，明显不同于其他喜剧电影。今天大象哥就来和各位聊聊成龙式喜剧的独特之处。
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喜剧是支撑成龙电影框架的一大重要元素，几乎所有的成龙电影都含有喜剧元素。无论是早期的功夫喜剧，还是后来的警察系列，喜剧因素一直是成龙占领市场、获得声誉的重要武器。
成龙电影里的主要人物，都具有明显的喜剧特征。《醉拳》里的黄飞鸿、《师弟出马》里的阿龙和《龙少爷》里的小龙，这些早期成龙电影里的功夫小子，个个贪玩冲动，逞强好胜。因此，他们常常会弄出一些让人啼笑皆非的事情来。
后来的警察英雄，也同样具有这些世俗性的喜剧特征。《警察故事》系列里的陈家驹，《尖峰时刻》系列里的李督察，都具有各自性格中的缺点。当这些缺点在特点环境中爆发出来时，就产生出了强烈的喜剧效果。
因为其本性善良，胸怀侠义，成龙电影里“功夫小子”和“警察英雄”们身上这些世俗性的弱点或缺点，反倒成了让人可以亲近的可爱之处。观众看后开怀大笑，但这并不是一种出于讥讽的快感，而是一种类似于看到好朋友又犯老毛病之后的忍俊不禁。
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除主角外，成龙电影里一些重要的正面人物，也具有类似的喜剧特征。《尖峰时刻》系列里的黑人警探，贪财好色、追逐名利，还常常违规违纪。
这些世俗欲望所表现出来的人性弱点，引起我们爆发出阵阵笑声，却依然没有人会对其产生什么轻蔑的感觉。因为，在关键时刻，总能看到他们奋不顾身、拼死搏杀的英雄本色。
而成龙电影里反面人物的身上，有时也会出现一些喜剧性的特征。但同样有别于其他喜剧电影的是，成龙电影里反面人物身上的喜剧性，一般只是止于噱头而已。不像有些电影为了营造喜剧效果，刻意把反面人物塑造得很弱智，以此来制造笑点。
其实，不堪一击的歹徒，又如何值得英雄出马呢？对黑恶势力过于喜剧化，只会大大减损主角的英雄业绩。所以，成龙电影虽一贯追求喜剧化，但不会为了搞笑而拉低自己及观众的智商。



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具有喜剧特征的人物，需要在喜剧性的情景里活动，才能真正完成喜剧效果。否则，就会是一种刻意搞笑的弱智表演。
成龙电影非常善于营造喜剧性的情景。在《双龙会》里，成龙一人饰演两角，同时扮演一对自幼失散的双胞胎兄弟。
由于两兄弟在不同的环境下长大，一个成为了著名的音乐家，而另一个却在城市里游荡。成为音乐家的成龙角色文雅内敛，而作为流浪汉的成龙角色却粗俗外向。但是，即使是亲朋好友，也难以从外貌上分辨出这对双胞胎哥俩。
当两人在香港不期而遇，阴差阳错之中，彼此的社会角色发生了互换：流浪汉替音乐家演出，而音乐家则不得不去处理与黑帮之间的冲突。此外，彼此的女友也常常因为认错男友，由此也带来了不少喜剧效果。
在《警察故事1》中，陈家驹为了让受他保护的女证人听话，约上同事假扮凶手行刺，然后再出手相救。但由于一时疏忽，被女证人察觉到了。于是，将在法庭出示的录音带证据，被女证人偷偷改成了性笑话。
当观众与影片里的警方都在期待，法庭出示的证据能够有利于将歹徒定罪时，一则惟妙惟肖的性笑话却在大庭广众之下，在如此严肃的场合中播放了出来。再加上成龙角色面红耳赤张口结舌的辩解，此情此景，一切水到渠成。无论是电影里法庭上的人们，还是电影之外的观众，都会忍不住哄堂大笑。



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尽管如此，我们也不会因为陈家驹闹了大笑话而轻视了他的能力与胆识，更不会对其英雄的身份产生疑惑。
相反，正因为他的疏忽大意所造就的笑料百出，使得这个人物更加鲜活，更加真实。观众也因此觉得这样的英雄更加可亲可爱。
除成龙角色外，其他重要的正面角色也常常被置于喜剧性情景之中。《尖峰时刻》系列里的黑人警探，往往刚吹过牛就遭遇挫折，让人忍俊不禁；《上海正午》中那位张口就吹牛的西部牛仔，也时时被事实揭穿其谎言而不断闹出笑话。
这些喜剧性情景，同样不会使这些人物变得猥琐或者可鄙，反而会让人觉得他们是那么真实鲜活可亲可近。
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塑造具有喜剧特征的人物，并将人物置身于喜剧性的情景之中，成龙电影的喜剧效果自然流畅恰到好处。除此之外，偶然性的巧妙运用，也是成龙电影营造喜剧化的一个重要因素。
喜剧自诞生以来，偶然性就一直受到创作者们的格外青睐，成龙电影也常常运用偶然性来营造喜剧化。
在《奇迹》中，黑帮老大在一场仇杀中被偶然路过的穷小子成龙角色所救。因成龙角色顶住了他的胃部，黑老大抱怨道：“胃让他顶......”这本是一句喊疼的话，却因为是黑老大生前最后的遗言，便被视为其对接班人选的圣旨（因为“胃”与“位”谐音）。于是，穷小子成龙角色成了新任黑帮老大。
故事里的这一偶然事件，是全片情节的基础，既产生出喜剧效果，又推动剧情向前发展，着实令人赞叹回味。
类似的情况也出现在其他成龙电影之中：《警察故事1》里，成龙角色同时接听几部电话，产生出张冠李戴的喜剧效果；《A计划续集》里，革命党、保皇党、海盗、警察等几组人马前后聚集在一个室内，各有各的目的，各有各的逻辑。他们的行为和语言，让观众在紧张焦虑的同时，又忍俊不禁畅笑开怀。



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偶然性，是成龙推行其喜剧战略的一个重要武器，成龙对偶然性的运用得心应手。而在武打段落中加入喜剧元素，成龙运用得更是炉火纯青。
《醉拳》里黄飞鸿在与大反派终极对决时，自创“何仙姑”一段，其滑稽搞笑的动作，既在情理之中又在意料之外；
《A计划》里，洪金宝成龙元彪三兄弟所饰角色，联手对抗大反派罗三炮一段。三人彼伏此起，最后洪金宝角色凭借大胖身子才压住了罗三炮。两人被裹在地毯里，大嘴不由分说就往里面塞手榴弹。成龙元彪二人眼疾手快，赶紧把洪金宝拖拉出来。没想到，洪金宝却把手榴弹给拿出来了。
在这样的紧要关头，成龙也不忘加入一些搞笑桥段。前后衔接合情合理，紧张刺激之余，也让观众感觉到了一丝轻快。因为加入了适当的喜剧元素，动作场面更富有趣味和韵律，自然也就更具有观赏性。



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通过上述分析，我们可以明显地感觉到，成龙的喜剧不是讽刺的喜剧，也没有现代派艺术中荒诞式的幽默。
成龙电影的喜剧效果不是嘲笑，也不是讥讽，而是营造了一种欢乐的氛围，使英雄的形象更动人、更鲜活、更真实、更亲近、更可爱。
相对于那些伟光正高大上的传统英雄，我们更期待世俗好汉和平民英雄。因为喜剧因素的加入，成龙式的英雄从云端走向了人间。在欢乐的氛围里，成龙式的大众英雄得以诞生，并在世俗的环境里逐渐成长。
这正是成龙式幽默的标志性特征，是成龙式喜剧不同于其他喜剧电影的独特之处。这也是成龙电影中喜剧策略的真正意义及文化内涵。@龙影大象观【品味成龙电影，探索小人物的大世界】

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